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once the researcher finds a guide titled Africa, The person throws a spear at a bookshelf, toppling stacks of guides. Africa falls open towards the webpage from which the scrap was torn, but a lantern lands on it and sets it on fire, and then the librarian's eyeglasses are demonstrated falling to the floor. The scenes are intercut with shots of a world and also the band carrying out atop a stack of giant hardcover textbooks, in which Africa may be the topmost.[thirty]

«Io amo esser solo. Ho bisogno di essere solo: for each contemplare, for each pensare. A volte mi danno noia perfino le persone che amo. Sì, è difficile viver con me. A me non piace andare nei night time, non mi è mai piaciuto. Io, quando vedo quel divertimento falso non posso fare a meno di pensare che dietro a ciascuna di quelle persone v’è un dramma: il pianista magari ha le scarpe rotte, l’industriale ha le cambiali che scadono, l’entraineuse ha il figlio ammalato… Sono un misantropo, la base 토토사이트 della mia vita è la casa.

Totò nella rivista Bada che ti mangio! (1949-1950), dietro di lui Mario Riva Aprì anche una piccola parentesi arrive doppiatore, prestando la voce al cammello Gobbone nel movie La vergine di Tripoli.[ninety three] Prima di riaffacciarsi al cinema, portionì for each alcune tournée a Barcellona, Madrid e altre città spagnole, dove recitò in spagnolo (senza avere padronanza della lingua) con Mario Castellani nella rivista Entre dos luces (Tra due luci), improvvisando una canzone nonsense a metà tra spagnolo e napoletano.

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Totò in camerino mentre viene aiutato da Diana Rogliani a indossare il costume da robot, prima di entrare in scena per la rivista Bada che ti mangio!

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Gli anni trenta furono un periodo di grandi successi per il comico che, malgrado i guadagni non molto alti, si sentiva professionalmente affermato: portò in scena, insieme alla sua prima spalla Guglielmo Inglese (più avanti fu Eduardo Passarelli),[sixty three] numerosi spettacoli in tutta Italia. Sulla traccia di copioni spesso approssimativi, Totò ebbe modo di dare sfogo alle risorse Inventive della sua comicità surreale, con mimiche grottesche e deformazioni/invenzioni linguistiche, interpretando anche Don Chisciotte e travestendosi addirittura da soubrette;[sixty four] imparò così l'arte dei guitti, ossia quegli attori che recitavano senza un copione ben impostato (molte macchiette le ripropose poi nel suo repertorio cinematografico: "Il pazzo", "Il chirurgo", "Il manichino”),[sixty four] arte alla quale Totò aggiunse caratteristiche tutte sue, pronto a sbeffeggiare i potenti quanto a esaltare i bisogni e gli istinti umani primari: la fame, la sessualità, la salute mentale,[66] esprimendo il tutto con distinti doppi sensi ma senza mai trascendere nella volgarità.

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Le differenze tra teatro e cinema crearono inizialmente non pochi disordini per l'attore, che – essendosi formato con lo stile teatrale e quindi con un'unica esecuzione dal vivo – dopo i primi ciak tendeva a perdere la concentrazione.[96] Doveva perciò essere colto "al volo" for each poter recitare al massimo; quindi la troupe doveva prima preoccuparsi di sistemare le luci e di preparare la scena con una controfigura,[ninety six] facendo anche qualche prova. Quando tutto period pronto, si poteva much intervenire Totò.[ninety six] Un'altra delle differenze tra le owing forme d'arte, di cui il comico inizialmente risentì molto, fu il fatto di non riuscire a comunicare direttamente con il pubblico, uno dei particolari che più amava del teatro.[N fifteen][forty two][96] Proprio for each questo, di solito, i registi (in particolare Bragaglia, con il quale instaurò un solido rapporto artistico[ninety six]) e i membri della troupe lo spronavano dopo lo stop con un applauso, in modo da dargli maggiore carica ed entusiasmo.

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